嘉德在线8月大众收藏拍卖会推出,中国中端拍品

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近日,中国拍卖行业协会联合商务部流通业发展司、文化部文化市场司、国家文物局博物馆与社会文物司共同发布了《2013中国文物艺术品拍卖市场统计年报》(以下简称年报),该年报是目前国内由行业协会和各部委联合发布的唯一一份中国文物艺术品拍卖市场的权威报告。

往事并不如烟。两年前早已被国务院叫停的艺术品份额化投资的始作俑者天津文交所,至今依然僵而不死,究竟是何原因?投资者是否还能讨回血汗钱?

嘉德在线8月大众收藏拍卖会于本月17日盛大起槌,届时将呈现2000余件优质艺术品,以飨四海藏家。预展时间为8月15日16日,拍卖时间为:17日至22日,展拍均在嘉德在线官方网站举行,另有岫庐与长物精品场,待您鉴藏,足不出户,拍您所爱。

在经历2012年的回调后,国内文物艺术品拍卖市场尚未完全回暖,由于收藏性需求的支撑和艺术品资本策略的调整,中档价位拍品已经成为当前维持市场稳定的重要因素。根据年报统计,截至2013年底,全国共举办了911场文物艺术品拍卖会,平均成交率为50.61%,成交额达350.95亿元。各价位区间数据显示,文物艺术品市场95.53%成交作品处于50万元以下,50万元(含)到100万元区间的作品占比2.50%,中档价位拍品占到了市场的九成以上。在拍品构成上,2013年文物艺术品拍卖市场出现了多元化的特点,油画及当代艺术、当代书画、古代书画、文房清供、佛教造像等门类成交额及市场份额均不同程度攀升。年报认为,这是调整期市场趋于健康的重要特征,有利于促进拍品结构的优化。

海河之滨,津湾左翼,矗立着天津最高的建筑天津环球金融中心(津塔写字楼)。然而在这座无论是建筑外观还是入驻企业都十分高大上的顶级写字楼里,却有一个颇为神秘的楼层32层。在这里,

中国书画

总体上看,全国文物艺术品拍卖市场在2013年上半年止跌企稳,全年较2012年增长21.64%,但市场总体仍处于大调整期中。尽管如此,文物艺术品拍卖业的规模呈持续增长趋势,年报显示,2013年,全国具备文物拍卖经营资质的企业数量、注册资本金总额和从业人员较2012年分别增加27家、4.03亿元和380人。

32 层几乎成了一个人人唯恐避之不及的敏感词。因为这个楼层所驻扎的企业,在过去几年中,不但给津塔写字楼,更给整个天津市带来了诸多麻烦和困扰。它就是早已蜚声全国的天津文化艺术品交易所(下文简称天津文交所)。

书画部分将有20个专场近千件拍品上线,其中值得注意的是有6个艺术家的个人专场,包括画届鬼才朱建新、著名国画家高马得、国家一级美术师陈欣等名家。

在区域发展中,北京仍牢牢占据着国内文物艺术品拍卖市场的主导地位,全年成交243.61亿元,占全国69.41%的份额。然而,在营运质量指标方面,长三角地区优于其他地区,2013年,珠三角地区的佣金收取比例达15.15%,亦显优势,显示出南方地区市场更为坚实。

天津文交所辉煌往事

策划一个艺术家的个人专场十分不易,因为要一下子征集到来自同一画家的几十件作品是十分难得的,更何况要件件精品各具特色更是需要合适的时机才能得以实现,因此这次拍卖会对广大藏家来说是了解艺术家风格流变,梳理充实藏品的良机。

近年来,国际化成为中国拍卖市场发展的重要关键词。年报分析认为,在2013年里,国内外拍卖市场的交流与互动趋势非常明显,行业组织也在不断通过各种渠道和方式搭建国际平台。然而,在这种趋势下,国际间拍卖业在拍品资源、客户、人才和服务等方面将面临激烈竞争。年报呼吁,有关部门应重视行业呼声和专业意见,根据新问题、新形势和新领域,补充完善相关法律政策,确保我国文物艺术品拍卖在国际资源分配和国际竞争中不处于劣势地位。

要把津塔写字楼32 层如何从一个普通楼层,变成一个颇具传奇色彩的神秘数字的来龙去脉说清楚,话还得从国内第一家文交所(文化产权交易所或文化艺术品交易所的统称)的出现说起。

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编辑:陈荷梅

随着中国经济和国力的快速提升,依托金融的力量,进一步提升中国文化软实力也逐渐被提上了议事日程。2007 年,深圳、上海、北京三地的产权交易所几乎同时提出要构建国家级文化产权交易所。

这件作品来自纸上精灵朱新建作品专场,朱建新被称为画届鬼才,其画作题材多样,风格统一,功底深厚,最擅长用漫画手法描绘人生百态,人物如精灵一般灵动洒脱,极具个人特色,受到藏家的广泛喜爱。

2009 年6 月15 日,获得中央批准后,由上海联合产权交易所、解放日报报业集团和上海精文投资有限公司联合投资创立的上海文化产权交易所正式成立,成为国内首家文交所。

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2009 年9 月17 日,天津文化艺术品交易所紧随上海文交所成立。然而与上海文交所三大股东均是响当当的大型专业国企形成鲜明对比的是,天津文交所前两大股东居然都是民营房产开发商,因而在成立之初就备受质疑。

同样是水浒题材,著名国画家高马得的处理则多有不同,其擅长以戏曲人物入画,笔墨简练洒脱,形象生动传神,情趣妙生,耐人寻味,且在漫画、儿童读物画、国画等多个领域均有显著成绩。

2009 年11 月,深圳文交所宣布挂牌。到了2010 年7月,中国第一个基于权益拆分模式的艺术品资产包深圳文交所1 号资产包正式推出,从而迈出了艺术品金融创新的第一步。该资产包将画家杨培江的12 件作品打包作价200 万元上市,资产包被拆分成1000 份,每份价格2000元,挂牌认购。2010 年12 月,上海文交所推出的资产包是艺术家黄钢创作的红星和箱子系列作品。由于发售的资产包拆分数量较少,面向特定的客户群体发售,并且参与投资的门槛较高,因此沪深两地文交所的艺术品金融创新并没有在投资市场引起太大的影响。

忻东旺先生是中国当代新写实油画的优秀代表人物,本次上拍的忻东旺写生小品专场,20幅作品,是他于清华的水墨人物习作,以扎实的素描功底描绘了头戴安全帽的民工、女青年像、男青年像等一系列人物形象,笔触细腻刻画生动,不乏精彩之作。不幸的是艺术家因淋巴癌于今年1月11日去世,享年51岁,加之其水墨作品在市场上十分鲜见,未来一定会有较大的上涨空间,值得收藏。

然而紧随其后的天津文交所做出的金融创新却要激进得多,不但投资门槛大幅降低到了5 万元,而且采取T+0 的交易方式,当天买入的份额在当天就可以卖出,即采取标准类证券化模式对资产包的作品进行买卖。

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2011 年1 月,天津文交所将画家白庚延作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》挂牌上市。由于大众化的投资门槛和不受限的交易方式,使这两幅作品一上市就遭到疯狂炒作。

陈欣从事绘画与创作50年,擅长中国山水画,其作品给人以清新淡雅、淡泊宁静的审美感受,值得细细品味。另外还有极具时代感的王信作品专场,描绘了建国初期劳动人民的淳朴生活场景,画风朴实、感情真挚,是时代的真实记录和再现。

《黄河咆哮》和《燕塞秋》经评估后,估价分别定为600 万元和500 万元。按份额交易模式,这两件作品分别被拆分成600 万份和500 万份,每份1 元。据统计,这两件作品上市首日涨幅就超过了100%,并在上市短短两个月之内,天天都死死封在15%的涨停板上。直到3月16 日被停牌前,两只 新股的市价已分别达每份17.16 元和17.07 元,涨幅均超过1600%!一时舆论哗然,被外界称为疯狂的份额,天津文交所被外界戏称为涨停所。

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以600 万的份额计算,当时《黄河咆哮》市值高达1.0296 亿元。相比之下,同期拍卖的张大千的作品《太乙观泉图》以4032 万元成交,而齐白石的作品《花果四条屏》以4760 万元成交,当时这在收藏界已是备受追捧炒作后的天价。反观此前白庚延大部分画作的拍卖价格只有几十万元,变成份额交易后,白庚延作品价值一夜之间暴涨百倍!比张大千、齐白石等中国顶尖画家的作品还要值钱,显得极为滑稽可笑。

除精彩的艺术家个人专场外,风情墨香名家楹联专场也十分值得关注,汇集了50多位晚晴至民国时期的军、政、文三界名家楹联,既有洪钧、黄思永、陆润庠、罗振玉这样的状元大儒,亦有袁世凯、吴佩孚这样的乱世枭雄,还有张之洞、曾国藩这样的股肱之臣,佳作云集气势恢宏。

然而疯狂并未就此终结,2011 年3 月11 日第二批8 个品种(7 幅画、一枚钻石)一经上市,饥渴难遏的投资者再次将之死死封在涨停板上

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尽管无数投资者和业内专家高呼看不懂,但在天津文交所强大的赚钱示范效应影响下,此后几个月里,全国各地如雨后春笋般出现一大批展开相同业务的交易所郑州文交所、成都文交所、广州文交所、南方文交所根据不完全统计,当时国内成立的文交所超过20 家。

此外,经典常设专场如岫庐专场、敦厚堂旧藏、珍宝阁旧藏等专场也有诸多新品上拍,还有近两年来着力经营的朝鲜功勋、人民画家作品专场,也以越来越成熟稳健的面貌回馈广大藏家。

艺术品份额化投资不靠谱

编辑:陈荷梅

其实艺术品与金融的结缘由来已久,在中国艺术品市场火热的这些年里,投资于艺术品的信托、基金和理财产品并不罕见,在西方成熟市场更是比比皆是。然而这些和天津文交所将艺术品份额化后所形成的艺术品股票却有着本质区别。前者是有专业投资团队以艺术品为投资标的进行投资,后者则是将某一件具体的艺术品等比例切割为若干个类似于股票的份额,并将之上市供普罗大众申购和公开交易。

用今天最时髦的话说,天津文交所采用了互联网思维,将原本投资门槛动辄上百万元的信托包装成了屌丝都能买得起的余额宝。使普通投资者也能分享艺术品价值上升所带来的回报,同时通过电子交易平台,大大降低了交易成本和难度。然而仔细推敲这里面的投资逻辑却会发现:艺术品份额化投资并不靠谱。

首先,艺术品本就是低流动性资本品,单品的整体价值远小于一家上市公司的股票流通市值,即使拆分成几百万份后,其交易的活跃度也难以保证,因而很容易出现成交清淡,投资者想要卖出时找不到交易对手的情况。资产在流动中升值,一旦缺乏流动性,资产证券化就变得毫无意义。

其次,之所以过去艺术品投资要设立较高的投资门槛,是因为这是一件见仁见智的文化产品,需求弹性较高,本来就很难准确估价,这就要求投资者有较强的财力、眼力和风险承受能力,艺术品市场高风险、高专业、高门槛特征决定了这种投资不适合大众。而艺术品份额化却把大量缺乏财力、眼力和风险承受能力的普通屌丝吸引过来,使得艺术品份额化投资极易走向过度炒作的失控局面。

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